1983年春季末的一天,快结束的时候我在匹兹堡大学的大三,我在办公时间停在我的诗歌老师Ed Ochester的五楼学习的大教堂。我刚刚被邀请加入一个乐队,有些人我知道是放在一起的。这是有可能的,回首过去,我去看,因为我很兴奋,和想分享新闻的人物可能会比我父亲更兴奋我即将“n”教堂洗礼的摇滚,但我不确定。你真的不需要一个理由,看看Ed Ochester停止。他总是挤出时间为你和你的诗,即使你的诗,像我一样,没什么特别的。

Ed总是在课堂上,开始通过阅读对我们来说,他的声音粗糙女王口音和过滤笼罩在商场抽烟,他直的头发从他的额头大广场在广场他的大眼镜。奥登的发型和法兰绒衬衫和蓝色牛仔裤,艾德看起来的方式我认为诗人应该看,当时;蓝领但知识,像一个老式乡村歌手或一个人,迪伦是工会组织发送的伐木工人。

Ed与轻微口吃,消失时,他对我们大声朗读。诗歌他赞成倾向于有一个看似交谈的语气:有人说,但是说的事情没有人会说,在语言——不像谈话是为了抓住你措手不及,让你大吃一惊。Ed读我们直言不讳的,有时是下流的诗人们喜欢爱德华,大卫•Ignatow Linda Pastan Etheridge骑士,然后用一个轻松曲折他可能参加一些棘手和简朴的艾略特史蒂文斯,并使它听起来像罗德尼心情忧郁的。

当他读完了我们一首诗他打开它会像一个手表,告诉我们内部工作,所有决定诗人了换行符和押韵方案(如果有的话),词汇和用语,节奏和语调。他强调语言准确度和精密度,悲伤的陈词滥调,需要找到新奇的方式写了世界,在不知不觉中我认为,最高繁荣的重要性,媒染剂的繁荣时,他发现对我们阅读威廉卡洛斯威廉斯著名的数量关于偷李子,如此甜蜜和冷。

是Ed介绍我的工作最旺盛的诗人,弗兰克·奥哈拉,给我们一个开始:

今天你有多有趣的纽约

像姜罗杰斯Swingtime

和圣布丽姬特的尖塔向左倾斜一点

奥哈拉的声音是一个朋友的声音,一个最好的朋友。这是亲密的和偶然的。但同时也雅致,文学,博学,能够跳跃像麻雀的人行道上密集意象有魅力的和熟悉的空间一行。艾德在这学期给我们读了一堆其他奥哈拉的诗歌,其中“夫人去世的那一天,”“拉娜特纳已经崩溃!和我最喜欢的,“Autobiographia传记”:

当我还是个孩子

我自己在玩

校园的角落

所有的孤独。

我讨厌娃娃和我

讨厌游戏,动物

不友好和鸟类

飞走了。

是否有人需要

对我来说我躲在一个

树和喊道“我

一个孤儿。”

和我在这里

中心的美女!

写这些诗!

想象一下!

三十年以来我离开匹兹堡我写一个无可争辩的诗。现在,如果你只打算写一首诗每三十年,你应该使其爱情诗;事实上我的这一个无可争辩的诗,创作于2003年,是写给我的,至爱的人类。她在最上面的抽屉里使其折叠内衣胸,我相信,与她的珠宝和我们孩子的乳牙。的这段时间里,几十年,然而,我也写了一堆什么,直到现在,我一直认为是我的“其他诗歌,诗歌有讨论余地的,根本没有人除了我曾经认为他们是诗歌。

他们太久,首先;疯狂的长:他们中的一些人去了成百上千的页面。每个行休息时间随意,在每一页的右手边。节段,和章,章节,他们陶醉在抑抑扬格的有节奏的滑稽动作,自由抑扬格,扬抑、扬抑抑格,他们避开押韵。他们有情节,人物,每个人都看着他们似乎认为他们是小说。许多读者想知道,有时公开而不是没有恼怒,如果我写的东西真的应该功能这么多比喻,这不是一个问题,人们往往打扰诗人。他们指出我喜欢扩展隐喻和动摇他们的可怜的头。没有人给诗人很难扩展隐喻的!相反。约翰·多恩现在利用他们多年。

但是如果你构建一个钟楼一个钟表商不亚于如果你建立的手腕。我以镊子除去每个转动词进入小利基计时装置,和中风我的锤是一个温和的水龙头,水龙头。设置的情节到运动和性格一致的钟琴,风的语言我的五百页的主要动力比以往任何时候都更严格,奋斗,诗人埃德Ochester的方式教我奋斗,把对话与惊喜,dishiness密度图像,将我的意识,我周围的世界跳闪的弗兰克·奥哈拉,谁注意到一切。

我知道我写过的书可以看,感觉,和像小说,但我一直觉得诗,因为当我在写他们,只有当我在写——我,也成了所有美丽的中心。我完成了一天的时候会回到躲在老树校园。

但在试图考虑影响鲍勃·迪伦的作品对我自己的写作——是时候因为他刚刚被纳入美国艺术与文学学院——我发现自己回想那天下午在教堂学习当我挂在Ed的办公室,吸烟和谈话,Ed的乏味的自负,上帝保佑他,有这样一个明显高宽容,对带我要在被称为午餐肉岛或六角扳手或蝙蝠或达能酸奶蒸气铲车那样(最后我们会与蝙蝠),写歌词,“唱歌。“当我离开他的办公室,Ed递给我一本书,选一些教科书出版商的新书样本给他考虑,称为岩石的歌词像诗歌,之类的。认为摇滚歌词可能(或不可能)是一种新的现代形式的诗歌是一个迷因的年代,仍徘徊甚至直到1983年,即使没有人使用这个词“meme”当时;不是在匹兹堡,无论如何。

我不太知道Ed的礼物,以几十个著名的鲍勃·迪伦的歌曲的歌词,披头士,乔妮·米切尔,和许多其他艺术家的工作是受对我和重要。1983年' n '我喜欢摇滚音乐不低于我现在的爱摇滚“n”可能是最持久的和不变的我生活的激情。很多歌词,歌词很重要对我,和现在一样,比如,例如:

我记得

如何黑暗中翻了一倍

我记得

闪电袭击本身

或

然后我醒了,妈妈和爸爸

滚动在沙发上吗

辊“数字岩石和辊”

我的吻记录

或

击败的顽童

用棒球棒

噢,是的。

是有趣的学习,从这本书教育给了我,第一行的迪伦的“自由编钟”去“日落之间完成的午夜的破碎的人数”,而不是我一直听到,“日落的完成和午夜之间的破碎的脚趾。“但问题,辩论是否摇滚歌词是诗歌,我并不真的感兴趣。我一直以为他们没有,即使有一天在课堂上教育对我们读过,就好像它是另一首诗,“苏珊”莱昂纳德·科恩的歌词,让我们密切关注,科恩的密切关注,中国茶叶和橘子的出处;和苏珊的破布和羽毛已经购买,毫无疑问在预算紧张,救世军;和美丽的比喻比较基督的世界观在他致命的十字架注意从乌鸦的巢。

但是莱昂纳德·科恩是一个特例,出版,广受好评的年轻诗人之前,他写了他的第一首歌曲,甚至科恩已经采用,而Ed适时地给我们指出的那样,潇洒的流行之类的陈词滥调“当她让你在波长”。

不管怎样,结果不是精英的势利,让我的论文摇滚乐的歌词像诗歌之间的边界,或者一些清楚的诗和抒情歌曲。当我读这本书Ed送给我我看到摇滚歌词可能不是真正的诗歌,因为当你拿走的旋律,仪表,以上所有歌手的声音,一首抒情的挤在一个页面采摘和被遗弃的,像雾角里刷后袋獾。我想起荒谬的这首歌的歌词“她离开家”看来,油印在一张昏倒了在我八年级的英语课,一个认真的学生老师正试图帮助我们找到深刻的歌曲betway娱乐官网的社会评论。我总是感到一种提高结束时当我听这首歌中士胡椒”,提升天使的声音得意洋洋地宣称她…有…有趣…”但类型同上,这些话看起来平庸、琐碎,甚至一位12岁的希望溜出后门世界总有一天,玩得开心,,虽然不一定来自汽车贸易的会议一个男人。

现在当我想到Ed Ochester和书中他给了我,当他试图教我如何成为一个诗人,迪伦的歌词是否的问题诗觉得无关紧要。迪伦的歌词是写作写作,他们影响了我的写作一样,如果不超过任何诗人的工作除了奥哈拉和埃德加·爱伦·坡。事实上,歌词一般都可以说是重要的,塑造了我,作为一个作家,写的小说或短篇故事比但我文学的最重要的英雄。

问我等等的英雄,我可能会提出一个随机样本的文学粉碎:Cheever, Welty,品钦,菲茨杰拉德。我可以试一试把东西一个流派外卡像钱德勒或乌苏拉勒吉恩,甚至伊恩·弗莱明。也许跨越形式诗人像奥哈拉,或像佩雷尔曼中华民国的散文家。但我从没曾对更深层次的真理,并回答了迪伦,或Rakim,米切尔或者魏尔伦(汤姆,不是保罗)。

然而,词汇选择,采取或抵达作词的岩石,灵魂,和嘻哈音乐构成的身体写作,我知道最好的,我研究过最密集,在最长的困惑。(我无法计算或告诉你有多少小时我把,Ed Ochester递给我那本书之前,试着理解,真正的感受,午夜的脚趾,这其中之一——大脚趾?——可以被打破的。)歌词是唯一我曾经可靠的作品致力于记忆,除了一点坡,一点点吉卜林的“如果”莎士比亚的片段。我已经记住了成千上万的歌词。有时候在晚上,我躺在床上等待入睡与电台在我的脑海里玩“野生西区,”恐怖海峡,或Rakim“我知道你有灵魂,”或“伊斯兰教纪元”,乔妮·米切尔,或一些随机块流行工艺从我的童年像“白兰地”,通过玻璃,和记忆的每一个字每一节是完美的,完全自愿。歌词是我文学固件编程永久进我只读存储器。

不仅词:写作。比喻和设备、修辞策略,作家技术,整个结构的典故和意象:整个大脑皮层突触在我的棉衣,现在完全是由所有这些难忘的文学。在上面的曲子,我认为玩收音机在午夜的破碎的大脑,我们发现多人注意到实例的描述恐怖海峡的马克Knopfler(一个被低估的抒情诗人),“现在我的女售票员19数量/她是一个蜂蜜/粉红色指甲和手都脏钱”;两个美丽的图片,米切尔的“白色冬季烟囱/挥舞的旗帜休战对月球”和Rakim的激动人心的比喻写作本身,“我开始思考/然后我沉进纸/像墨水/当我房间/我被困在/线/我逃避当我完成/韵”;甚至在精工细作的“白兰地,”有效,病人设置场景,服务一百艘船只的西部港湾一天,女孩在港口城市工作奠定威士忌,护理用这些线,打开扩展,都柏林人戏剧性的画像可怜的白兰地,漂亮的女友,她的爱会没完没了地浪费。

我不认为我可以学到更多关于快乐和美感的头韵、谐音,霍普金斯和和谐的诗比我从沃伦Zevon出色在伦敦“狼人”:“昨晚小老太太肢解晚了”;更多关于椭圆故事从雷蒙德·卡佛比“歌唱比利乔”(博比贵族是另一个被低估的作家);更多关于不可靠叙述者从坡或纳博科夫比钢铁般的丹(到处)。然而作曲家有机会时,往往不够,引用他们的文学影响,从来没有人问我想的词曲作者塑造了我的工作,任何比我有问自己,直到现在。我不知道为什么。也许是sha-la-la-las和wo-o-wo-os。也许是事实,很多歌词是陈词滥调串像人造珠宝珠子一连串的基调。也许是所有的断层像吉姆·莫里森的诗人未成功的,“n”的摇滚的安妮·霍尔自命不凡的演员,希望能被野兽撕裂,问安妮和她的脚碰他的心。足够你写类似“有一个杀手在路上/他的大脑是蠕动像蟾蜍”或“如果他们说我从来没有爱你/你知道他们是骗子”和摇滚抒情诗人的股票有影响力的文学人物必然会下降。

当然摇滚歌词不是诗。他们不需要。他们可能缺乏,在页面上,在比喻的野心,在无情的反感,陈词滥调,以上所有组合的立场,措辞,看来,我们称之为一个声音,是由由吉他,键盘,鼓,生活,无限表达一个伟大的歌唱家的声音像鲍勃·迪伦,疼痛和人性的声音刺耳,现在咆哮,现在疲惫不堪,现在甜,失恋。

把那本书递给我,我想知道Ed Ochester希望让我看到,即使最好的歌词缺乏的东西,在页面上,它不是通过工艺不足或“理想化”,但由于其本身的性质,通过设计,页面上的一个伟大的娱乐方式缺乏演员,风景,灯光,服装,但仍然,有力,必不可少地,一部文学作品。也许爱德华给我摇滚乐的歌词像诗歌因为他想让我思考我的诗歌需要做的一切来弥补其严重缺乏吉布森吉他,马歇尔安培Slingerland鼓,声音充满了火和渴望像鲍勃·迪伦和智慧,或作为弗兰克·奥哈拉的。

学期结束时我从Ed Ochester修养,留下蝙蝠,贡献很少合奏或更大的荣耀的岩石。多年后,我的小说研讨会,写短篇故事和流产小说的第一章,,头也不回背朝她,除了因为我继续相信我的章节是章,节和我的段落,我的句子行自由诗体,他们跑出空间在页面的右侧。渐渐地,我开始摸索我的方式向试图混合的风格与夸张的脚踏实地,或者说适合日常演讲以反重力光盘和构建优雅修辞飞行机器常见的家居用品。结果和我想的风格,一直以来,不断调整和修改,我写我的书,作为诗歌的风格。

现在给我这些年来我可能有错,这个教训,我学会了在Ed Ochester类不应该认为我的散文诗歌。也许小说作家告诉的故事,他们的角色和设置,只有一首歌的歌词作者呼吁唱歌和玩。这些人物和故事必须建立在一个人们和世界眼光的敏锐的扭结的雷·戴维斯,掌握结构一样小心Elvis Costello,根据生活的愿景一样黑的汤姆·凯特布什的发光,呆头呆脑的宏伟愿景的烈焰红唇的韦恩·科因。但故事和人物不会活着,不会赶上读者,不会取消免费页面的禁锢,直到你塞名词形容词的堆栈,进入后面的口袋鼓工具包的动词,扔回你的头,张开你的嘴,让它的岩石。